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【娱乐观】你们喜欢李健，李健喜欢他

腾讯娱乐专稿（文/许过过）

歌迷对享有“悲观主义的桂冠诗人”、“摇滚乐界的拜伦”之誉的莱昂纳多·科恩诗集《渴望之书》的吐槽，原本已消停很久了，现在因为李健拿着它上了《我是歌手》的舞台，又翻滚起来。

这部出版于2006年的诗集《渴望之书》，收录的诗歌，大多创作于1994年开始在南加州秃山上的禅修中心隐居修行的五年期间。有趣的是，主流媒体和科恩铁杆粉丝对这本书的评价极端分化，出版之初，《纽约时报》称：“《渴望之书》的书写范畴独特，清晰却又氤氲着水汽，辽阔无边却又私密，顽皮却又深刻。”而大量中文简体版读者却认为这是一本饱含怨气、絮絮叨叨的作品，极端的评价说“这不是一本书，而是一份中暑记录”。

如同人们需要借助赫尔曼·黑塞的《悉达多》，来更好地理解尼克·德雷克的音乐；借助费德里科·加西亚·洛尔迦的诗歌，来诠释科恩那副“就算念电话本都感觉有磁性”的嗓音。李健的听友们，也需要一些书籍、一个文学的框架，来更好地理解李健的音乐，或者是让喜欢的理由能更有力地说出。

“假如没有人想开枪，就不要把荷弹步枪放在舞台上”，这是写实主义舞台的一个原则，换句话说，当一个物件，不论它是一支枪，还是一本书，出现在舞台上，就具有了符号的意义，提示一种语言的方向。李健握着他崇拜的科恩的书，出现在《我是歌手》舞台上，印象中，这是李健在表演场合有过的最出位表现了。“一个小迷信”，这本书放在身后，有力地存在“赐我更多低音”。

在一个众人对观赏性的期待值胀满的节目中，一个意外元素、一个偶像元素，所释放的话题能量瞬间爆棚，循着李健的喜好，一路追去，虾米网上科恩名下的留言蹭蹭上涨，许多人干脆承认“如果没有李健，就错过了这么一副性感迷人的低音。”但大众文化仿佛一道化骨绵掌，得到更广泛传播的好处之外，同时得面对被削平、被标签化的风险，冷冽、低沉如狄兰·托马斯，最后也只是经过电影传播，换成一行“不要温和地走进那个良夜”的签名。

阿兰德·波顿用科恩的歌与霍珀的画做比较，认为他们作品的共性在于，作品中充满忧伤，却不会让受众忧伤。大概这也是很多人喜欢李健的原因，但与科恩一目了然的跌宕经历有别，李健的变化更多在个人内部发生，好像很多心境和想法的起伏变化，最终都化在微妙的对歌词的斟酌上，在今天，许多人还在掏心窝地唱着大同小异的爱恨情仇，李健给你的却只是平稳、淡漠的一种情境。

在翻唱万晓利的《陀螺》时，李健对歌词做的两处关键改动，难以察觉“在不可告人的阴谋里转”改为“在神不见底的黑暗里转”，“在东窗事发的麻木里转”改为“在任由天命的麻木里转”，原词中略显极端又似是而非的意义，变得清晰、指向也更恒常。

一直以来，李健给人的印象是低调的，他的作品，似乎是在诉说一些终极状态，没有过多琐碎而直接的、更容易被流行音乐表达的情绪，仅仅是一些意象、形而上的思维的踪迹，风格唯美、恒定，出自一颗不知如何打开的心，以至于，喜欢他的人喜欢到有了“坠入歌声情网”的幻觉，不喜欢的人觉得只是空洞的深情、白开水一样。这倒是符合了福楼拜说的艺术的目的是幻觉、而非感动这样一个诉求。没有刺激性的变化，克制了一些煽动的表达，缓缓徐徐、旧旧真真，这就是李健曾经要给你的。

过一种常态的生活，这个答案似乎是很早就有了。在一次访谈中他的同学说到，许多人为周遭的价值观影响，不断变化，而李健活在自己的状态中，过去认为是幼稚，今天看来他更成熟。李健自己也说“我一直觉得我是为生活而来的，我不太想为名利所累，而且我不需要那么多。我特别珍视我在乎那点事儿。我喜欢可控的生活，我喜欢隐藏在生活里，我喜欢旁观者。”也许，早熟的人更容易保持纯真，而经历过世事沧桑，慢慢成熟的人，会多一些掂量，带着些世故。

“我的心在火上备受炙烤，滋滋作响。”对科恩来说，是个关键意象，在几次采访中，他反复说起。这种来自个人内心的冒险冲动，奇妙而伤感的异乡感，被一首《Famous Blue Raincoat》完美地表达出来。仔细想想，科恩的传奇经历，跟成名之后的反向诠释大有关系，如果不是因为成名，一切很可能就只是一连串的冒险事件，一种只属于个人的经历，悄悄地发生、消失，人世间如此这般没有丝毫痕迹消失的极端经历太多太多，因为一个人成名，一切就成了为传奇的一部分。

科恩的传奇赋予他的音乐怎样的内涵，需要回到他所身处的时代来理解，才华横溢的音乐人成群结队的音乐大环境不必说，与今天相比，最关键的改变是传播的途径与属性，在科恩成名的年代，人们对事和人的认识主要依靠记忆和传闻，塑造或摧毁一个神级人物还不是太容易，有名望的人创造什么传奇生活，某种意义上是得益于传播的迟缓性，拉开时间、空间看，一切才能更从容地阐释。而在今天，稍有名望的人都活在无影灯下，被“窥视与被窥视”的欲望鼓噪，一点风吹草动都能瞬间剖析、幻化为传奇，或相反。所以，按照李健在采访中很多次说的，愿意选择一种平静、常态的活法，作为创作者，同时还需要随时面对一种平静之下必然的虚无、失语的风险，这种冒险，与外部可见的冒险相比，哪个更艰巨，也许永远是个秘密。

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